作为一个孩童时代经历过二战的美国人，伊斯特伍德先生谈不上对日本有多少好感！不过他的教子实在不争气，眼看着昔日老友的孩子混的这么差，作为教父，伊斯特伍德也不得不冒着旅途的疲惫，来日本走一遭！

只不过，交情归交情，生意归生意。虽然自己肯赏脸来日本。但如果剧本没有教子所吹嘘的那么好，他可是一刻都不会耽搁，抬抬屁股就要回美国的。

抱着这样的心思，伊斯特伍德享受着日本人如众星捧月一般的热情，漫步在拍摄现场。

说起伊斯特伍德，早在年轻的时候，刚踏进好莱坞的他，就以硬汉的形象，在好莱坞站住了脚。

当年，他是西部片里的大明星，他所主演的大镖客系列三部曲。至今都是被人津津乐道的西部片经典之作。

不过我在中年之后，已经厌倦了硬汉形象的他，开始尝试各种不同的角色。可惜的是，一直到50岁，大家还是喜欢他在荧幕中那种强硬的感觉。这就导致他不得不告别前台，转身投入幕后工作，于是接连拍出了几部叫好又叫座的影片，成功转型成了好莱坞知名的大导演。

从演员转型成为导演，伊斯特伍德让自己的艺术生命成功的延续到了二十一世纪，看着昔日里那些和他在西部片里一起打拼过的老伙计，一个一个的被这个时代所抛弃，伊斯特伍德经常会庆幸，庆幸自己当初没有沉醉在西部片的成功之中不思进取。

“伊斯特伍德先生，那边就是我们正在拍摄的大河剧《江户十二时辰》的现场了！”

“哦，nice！看起来不错！”

伊斯特伍德看着远处留着秃头造型的家伙，穿着像裙子一样的戏服，只感觉一阵搞笑。

“这就是所谓的大场面吗？好莱坞上个世纪就不这么拍戏了。”

虽然心里感觉不屑，但是出于礼貌，他也不多说什么，只是嘴边带着玩味的笑容，打算看看大洋彼岸的日本同行，到底要怎么拍这场猴子戏。

“点火！”

现场的监督调度着演员。随着他一声令下，片场的四周顿时燃起了熊熊烈火。

“开鼓风机！”

监督又是一声令下。大火借助风势开始越发的熊熊燃烧了起来。就在这时，从远处一队骑兵列着一字长蛇阵快速的奔跑而来，每个人的身后都插着一杆旗帜。

看到这一幕，伊斯特伍德突然脸色一变，神情也变得严肃了起来。

他突然觉得，自己好像看到了点有意思的东西。

其实伊斯特伍德不知道的是，这场重头戏，京介不但参与了剧本的创作，甚至还在镜头调度和场景设计上，给出了很多的意见。尤其是这场戏，京介可是从黑泽明的电影借鉴了不少内容。

知道黑泽明为什么被叫做电影天皇吗？因为它可以在调动有限的人力和资源的情况下。拍出苏联导演需要调动军队才能呈现的效果。

而万幸的是，在这个平行时空里，日本电影界并不存在黑泽明这样的人物。

所以当伊斯特伍德第一次看到了黑泽明式的场景调度，那又怎么会不觉得震撼？